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其书:武功无招情节悬疑

2019-05-10 来源:未知 责任编辑:-1 点击:

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  你一不研究历史,二不考据武功,三不检点情节,虎头蛇尾,前后矛盾,逻辑混乱,男人都是因为义气吃亏,女人都是因为珠宝背信弃义

  即使如此,冯唐依然爱古龙,因为:文字和人一样,很多时候比拼的不是强,是弱,是弱弱的真,是短暂的真,是嚣张的真。

  古龙的小说,在各式“新派”的毁誉和分析中,其实,打动人的恰恰是那“弱弱”又“强悍”的真。

  看这一句: “刀光一闪, 小李飞刀已发出,刀已插入他的咽喉,他瞪大眼睛,至死也不相信,没有人看清小李飞刀是如何出手的!”

  在读客图书的编辑肖飒,以及在1995年策划出版了《古龙作品集》的罗立群的解析中,我们可以站高俯瞰。

  1960年开始,那位叫熊耀华的青年,以古龙为笔名,陆续发表武侠作品。包括处女作《苍穹神剑》在内,全年计有《剑毒梅香》、《月异星邪》、《剑气书香》、《孤星传》、《游侠录》等共六部。

  当然,早期的古龙,常有半途而废的记录。而出道之初,又技法拙劣。但他的下笔如神,令人刮目。

  早期我写的是《苍穹神剑》、《剑毒梅香》、《孤星传》、《失魂引》、《湘妃剑》、《飘香剑雨》、《游侠录》、《剑客行》、《月异星邪》、《残金缺玉》等等。

  中期写的是《武林外史》、《大旗英雄传》(即《铁血大旗》)、《情人箭》(即《怒剑》)、《浣花洗剑录》(即《江海英雄》),还有最早一两篇写楚留香这个人的《铁血传奇》。

  然后,我才写《多情剑客无情剑》,再写《楚留香》,写《陆小风》,写《流星·蝴·剑》,写《七种武器》,写《欢乐英雄》。而一部在我一生中使我觉得最痛苦、受挫折最大的便是《天涯·明月·刀》。

  据罗立群分析,第一阶段的创作是古龙初入江湖的“闯荡”时期,此时的作品从结构、情节、人物乃到语言都没有摆脱传统武侠小说的束缚。

  从写《武林外史》开始,古龙进入了武侠小说创作的探索阶段。这一时期他力图打破传统,有所创新。因而,古龙后期的作品面貌一新,形成了他自己的风格。

  之所以会出现这种情况,罗立群曾在《古龙作品集》的序中说古龙初步“江湖”时,乃为生活困境所逼,写小说是为了赚钱,学学别人自然方便。到了后期,困顿摆脱,对创作武侠小说也形成了自己独特的见解,加上屡屡试笔,语言、技巧也渐趋成熟,终于走出了古龙自己的路,亮出了古龙独特的“武功”。

  古龙自己也说,他的创作受到了侦探小说和侦探电影的影响。因此,他的小说,具有变幻离奇的情节,并大量引入了推理分析的技巧。

  谁想得到《血海飘香》中真正的凶手竟是楚留香最好的朋友?《圆月弯刀》中那个温柔美丽的少女谢小玉竟是个大魔头?《血鹦鹉》中那个恶魔的传说竟有那么复杂的关系、那么悲惨的结局?

  而在《陆小凤》、《楚留香》等系列作品中,他长于设置悬念的才能得到了最充分的展示。

  “他的文字不拘一格,并不太注重习惯语法或者是我们常用的固定搭配,可谓天马行空。这和他笔下人物的武功有相似的地方,只闻其意,未见其形。很多语言更是含义隽永。比如人在江湖,身不由己这句话,就出自古龙的《午夜兰花》。”读客图书的编辑肖飒告诉记者。

  古龙的“武功”风格与众不同,他是以“怪招”取胜的。他的“武功”重精神不重招式,如《边城浪子》中写李寻欢的“飞刀”绝技

  “天上地下从来也没有人知道他的飞刀在哪里,也没有人知道刀是怎么发出来的。刀未出手前,谁也想象不到它的速度和力量刀一定在它应该在的地方!”

  正因如此,古龙笔下的武功玄妙无招;西门吹雪,剑出人亡;丁鹏魔刀,转瞬即逝;陆小凤的手指能挟住天下任何兵器,决不会失手。

  他说:“武侠小说的情节若已无法改变,为什么不能改变一下,写人类的情感,人性的冲突,由情感的冲突中制造高潮和动作。”

  “在《边城浪子》和《九月鹰飞》当中,李寻欢的弟子叶开,作为小李飞刀的唯一继承人,古龙连武功的描写都省去了,只侧面提到他用小李飞刀消弭和傅红雪的仇恨,兄弟有了相认的可能;挫败上官小仙的阴谋,给她一个洗心革面的机会。”肖飒说。

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